El uniforme estaba sobrevalorado.
El hombrecillo con uniforme se siente muy importante...
y cuando se lo quitan se siente horrible.
Nos enseña que el valor del uniforme es relativo.
En la elaboración de esta película Emil Jannings estaba siempre presente.
Pero entonces no era como en las peliculas posteriores
en las que el actor era todo.
Aquí el espacio tenía gran importancia...
y creo que alguien como Emil Jannings sabía que eso le engrandecía.
En esas libretas estaba todo dibujado,
hasta los movimientos de cámara.
Mi padre preparaba todo con dibujos
y esto le gustaba mucho a Murnau porque así
tenía un resultado visual previo.
Y debajo ponían: ''cámara gira a la derecha''.
Todos los movimientos de cámara estaban apuntados.
Supongo que Freund intervendría
porque sin él no lo podrían hacer.
Me acuerdo que mi padre hablaba de peleas y broncas en películas posteriores
pero nunca en el trabajo con Murnau.
Seguían juntos por la noche
y mi padre volvía muy tarde a casa,
eso lo sé por mi madre a la que esto no le gustaba.
Me acuerdo lo que me comentaban sobre Murnau y todo el equipo:
no había peleas.
Si surgían diferencias intentaban resolverlas con humor.
Desarrollaban el trabajo entre todos.
Recuerdo las historias con la ''cámara desencadenada''.
Preguntaron en América como lo habían hecho.
Pero era improvisado. Surgía en el mismo rodaje.
No había nada previsto.
Se les ocurría una idea y la ponían en práctica.
Murnau era un director con múltiples talentos.
Era un hombre visual,
pero también tenía oído y la música era muy importante para él.
Utilizaban muchas citas y guiños.
En aquella época eran casi siempre guiños literarios.
Todos venían de la burguesía culta, excepto Röhrig,
así que todos los entendían o debían entenderlos.